Coupe Warren - Historique des versions

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	[[Catégorie:~~Œuvres exposées~~ au Royaume-Uni]]		[[Catégorie:Œuvre d’art exposée au Royaume-Uni]]

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	La coupe Warren (« Warren Cup » ) est un vase à boire en argent, de type skyphos sans anse. Le corps est orné de deux « scènes pédérastiques explicites<ref>Warren, republié par Kaylor, 2009, p.LXI.</ref> » traitées en bas-relief. Acquise par le British Museum en 1999 pour la somme de 1,8 million de livres, elle date du tournant du XIXème et du XXème siècle et doit en partie sa célébrité au fait d'avoir longtemps été présentée comme une œuvre d'époque augustéenne<ref>Octave reçut le titre d'Auguste en 27 av. J-C. et régna jusqu' à sa mort en 14 A.D. </ref>. Les doutes quant à la datation ne sont pas absents de son historiographie, mais ont été levés en 2008 par la publication de l'article de Maria Teresa Marabini Moevs et son appendice technique par Claudio Franchi. Après sa conclusion, cette historienne de l'art présente une nouvelle hypothèse, celle d'une commande de l'archéologue amateur et marchand d'œuvres d'art Fausto Benedetti (1874-1931) à un ciseleur imprégné du style liberty, dans la mouvance de la maison des bijoutiers-orfèvres Castellani, connue pour ses productions historicistes de haute qualité, qu'il s'agisse d'adaptations de techniques redécouvertes au fil des découvertes archéologiques et mises au goût du jour, ou de copies de haute qualité de bijoux et objets issus de chantiers de fouille. Benedetti l'aurait fait exécuter en vue de satisfaire les goûts qu'il savait être ceux de certains de ses clients, dont [[Edward Perry Warren]] (1860-1928) qui en fit l'acquisition à Rome en 1911.		La coupe Warren (« Warren Cup » ) est un vase à boire en argent, de type skyphos sans anse. Le corps est orné de deux « scènes pédérastiques explicites<ref>Warren, republié par Kaylor, 2009, p.LXI.</ref> » traitées en bas-relief. Acquise par le British Museum (51° 31′ 10″ N 0° 07′ 37″ W) en 1999 pour la somme de 1,8 million de livres, elle date du tournant du XIXème et du XXème siècle et doit en partie sa célébrité au fait d'avoir longtemps été présentée comme une œuvre d'époque augustéenne<ref>Octave reçut le titre d'Auguste en 27 av. J-C. et régna jusqu' à sa mort en 14 A.D. </ref>. Les doutes quant à la datation ne sont pas absents de son historiographie, mais ont été levés en 2008 par la publication de l'article de Maria Teresa Marabini Moevs et son appendice technique par Claudio Franchi. Après sa conclusion, cette historienne de l'art présente une nouvelle hypothèse, celle d'une commande de l'archéologue amateur et marchand d'œuvres d'art Fausto Benedetti (1874-1931) à un ciseleur imprégné du style liberty, dans la mouvance de la maison des bijoutiers-orfèvres Castellani, connue pour ses productions historicistes de haute qualité, qu'il s'agisse d'adaptations de techniques redécouvertes au fil des découvertes archéologiques et mises au goût du jour, ou de copies de haute qualité de bijoux et objets issus de chantiers de fouille. Benedetti l'aurait fait exécuter en vue de satisfaire les goûts qu'il savait être ceux de certains de ses clients, dont [[Edward Perry Warren]] (1860-1928) qui en fit l'acquisition à Rome en 1911.

	==Parcours, visibilité et répliques==		==Parcours, visibilité et répliques==
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	<references />		<references />

			[[Catégorie:Antiquité]]
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2011-08-27T11:30:26Z

Ajout d'images

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	La coupe Warren (« Warren Cup » ) est un vase à boire en argent, de type skyphos sans anse. Le corps est orné de deux « scènes pédérastiques explicites<ref>Warren, republié par Kaylor, 2009, p.LXI.</ref> » traitées en bas-relief. Acquise par le British Museum en 1999 pour la somme de 1,8 million de livres, elle date du tournant du XIXème et du XXème siècle et doit en partie sa célébrité au fait d'avoir longtemps été présentée comme une œuvre d'époque augustéenne<ref>Octave reçut le titre d'Auguste en 27 av. J-C. et régna jusqu' à sa mort en 14 A.D. </ref>. Les doutes quant à la datation ne sont pas absents de son historiographie, mais ont été levés en 2008 par la publication de l'article de Maria Teresa Marabini Moevs et son appendice technique par Claudio Franchi. Après sa conclusion, cette historienne de l'art présente une nouvelle hypothèse, celle d'une commande de l'archéologue amateur et marchand d'œuvres d'art Fausto Benedetti (1874-1931) à un ciseleur imprégné du style liberty, dans la mouvance de la maison des bijoutiers-orfèvres Castellani, connue pour ses productions historicistes de haute qualité, qu'il s'agisse d'adaptations de techniques redécouvertes au fil des découvertes archéologiques et mises au goût du jour, ou de copies de haute qualité de bijoux et objets issus de chantiers de fouille. Benedetti l'aurait fait exécuter en vue de satisfaire les goûts qu'il savait être ceux de certains de ses clients, dont [[Edward Perry Warren]] (1860-1928) qui en fit l'acquisition à Rome en 1911.		La coupe Warren (« Warren Cup » ) est un vase à boire en argent, de type skyphos sans anse. Le corps est orné de deux « scènes pédérastiques explicites<ref>Warren, republié par Kaylor, 2009, p.LXI.</ref> » traitées en bas-relief. Acquise par le British Museum en 1999 pour la somme de 1,8 million de livres, elle date du tournant du XIXème et du XXème siècle et doit en partie sa célébrité au fait d'avoir longtemps été présentée comme une œuvre d'époque augustéenne<ref>Octave reçut le titre d'Auguste en 27 av. J-C. et régna jusqu' à sa mort en 14 A.D. </ref>. Les doutes quant à la datation ne sont pas absents de son historiographie, mais ont été levés en 2008 par la publication de l'article de Maria Teresa Marabini Moevs et son appendice technique par Claudio Franchi. Après sa conclusion, cette historienne de l'art présente une nouvelle hypothèse, celle d'une commande de l'archéologue amateur et marchand d'œuvres d'art Fausto Benedetti (1874-1931) à un ciseleur imprégné du style liberty, dans la mouvance de la maison des bijoutiers-orfèvres Castellani, connue pour ses productions historicistes de haute qualité, qu'il s'agisse d'adaptations de techniques redécouvertes au fil des découvertes archéologiques et mises au goût du jour, ou de copies de haute qualité de bijoux et objets issus de chantiers de fouille. Benedetti l'aurait fait exécuter en vue de satisfaire les goûts qu'il savait être ceux de certains de ses clients, dont [[Edward Perry Warren]] (1860-1928) qui en fit l'acquisition à Rome en 1911.



	~~[[Image:coupeWarrenA.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Coupe Warren A<br>Dimensions~~
	~~Diameter: 9.9 centimetres (max, rim)<br>~~
	~~Diameter: 4.8 centimetres (min, base)<br>~~
	~~Height: 11 centimetres (max)<br>~~
	~~Height: 8.3 centimetres (max, bowl)<br>~~
	~~Diameter: 11 centimetres (max, sleeve)<br>~~
	~~Height: 8.4 centimetres (max, sleeve)'']]~~

	~~[[Image:coupeWarrenB.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Coupe Warren B<br>Dimensions~~
	~~Diameter: 9.9 centimetres (max, rim)<br>~~
	~~Diameter: 4.8 centimetres (min, base)<br>~~
	~~Height: 11 centimetres (max)<br>~~
	~~Height: 8.3 centimetres (max, bowl)<br>~~
	~~Diameter: 11 centimetres (max, sleeve)<br>~~
	~~Height: 8.4 centimetres (max, sleeve)'']]~~




	==Parcours, visibilité et répliques==		==Parcours, visibilité et répliques==
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	===John R. Clarke===		===John R. Clarke===

			[[Image:Warren_Cup_Scene_A_20thCentury_london_British_Museum.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Coupe Warren<br>Scène A'']]
	John R. Clarke<ref>Prof. Histoire de l'art, Université du Texas, Austin.</ref> en développe trois<ref>Clarke, 1993.</ref>.		John R. Clarke<ref>Prof. Histoire de l'art, Université du Texas, Austin.</ref> en développe trois<ref>Clarke, 1993.</ref>.
	* Il commence par discuter de parentés et différence iconographiques et stylistiques avec des coupes comparables de l'époque augustéenne<ref>Clarke caractérise le style augustéen par un passage du réalisme à l'idéalisme, qui est un retour au goût attique du 5ème siècle av. J.-C. Par exemple, l'empereur prit le parti de se faire représenter en jeune homme, quel que fut son âge réel.</ref>, en particulier celles de la maison de Ménandre à Pompéi et de la villa de Boscoreale sur les pentes du Vésuve. Il ne fait pas l'impasse sur les céramiques sigillées arrétines<ref>Inspirées des formes de l'orfèvrerie mais à destination d'un public plus modeste, elles eurent une grande diffusion; on en a trouvé lors de chantiers de fouilles à Londres et dans le Nord de l'Inde. Edward Perry Warren en possédait. L'authenticité de quelques céramiques d'Arezzo figurant des scènes d'amour entre mâles conservées à New York et Oxford fut contestée (cf. Porten-Palange, 1989, op.cit. article sur de fausses céramiques d'Arezzo).</ref>,		* Il commence par discuter de parentés et différence iconographiques et stylistiques avec des coupes comparables de l'époque augustéenne<ref>Clarke caractérise le style augustéen par un passage du réalisme à l'idéalisme, qui est un retour au goût attique du 5ème siècle av. J.-C. Par exemple, l'empereur prit le parti de se faire représenter en jeune homme, quel que fut son âge réel.</ref>, en particulier celles de la maison de Ménandre à Pompéi et de la villa de Boscoreale sur les pentes du Vésuve. Il ne fait pas l'impasse sur les céramiques sigillées arrétines<ref>Inspirées des formes de l'orfèvrerie mais à destination d'un public plus modeste, elles eurent une grande diffusion; on en a trouvé lors de chantiers de fouilles à Londres et dans le Nord de l'Inde. Edward Perry Warren en possédait. L'authenticité de quelques céramiques d'Arezzo figurant des scènes d'amour entre mâles conservées à New York et Oxford fut contestée (cf. Porten-Palange, 1989, op.cit. article sur de fausses céramiques d'Arezzo).</ref>,
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	===John Pollini===		===John Pollini===
			[[Image:Warren_Cup_Scene_B_20thCentury_london_British_Museum.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Coupe Warren<br>Scène B'']]

	Malgré cette conclusion positive, le vers était dans le fruit. John Pollini<ref>Professeur d'Histoire et d'Histoire de l'art à l'université de Californie du Sud.</ref>, dès la première page de son article<ref>Pollini, 1999, op.cit.</ref> paru dans la même revue en 1999 — l'année de l'acquisition par le British Museum —, pose un lien de causalité entre homophobie et doutes quant à l'authenticité de la coupe Warren<ref>(...) Cette attitude négative concernant sa nature homoérotique peut avoir mené des gens - consciemment ou inconsciemment - à rejeter la coupe en tant qu'oeuvre ancienne authentique. (Pollini, 1999, op.cit., p.21.</ref>, et affirme que « <i>Ni sa forme ni son imagerie ne suggèrent que la coupe ne puisse être authentique</i> ». L'appareil critique, très étoffé, est une mine, et l'auteur ne se dispense pas de réponses courageuses.		Malgré cette conclusion positive, le vers était dans le fruit. John Pollini<ref>Professeur d'Histoire et d'Histoire de l'art à l'université de Californie du Sud.</ref>, dès la première page de son article<ref>Pollini, 1999, op.cit.</ref> paru dans la même revue en 1999 — l'année de l'acquisition par le British Museum —, pose un lien de causalité entre homophobie et doutes quant à l'authenticité de la coupe Warren<ref>(...) Cette attitude négative concernant sa nature homoérotique peut avoir mené des gens - consciemment ou inconsciemment - à rejeter la coupe en tant qu'oeuvre ancienne authentique. (Pollini, 1999, op.cit., p.21.</ref>, et affirme que « <i>Ni sa forme ni son imagerie ne suggèrent que la coupe ne puisse être authentique</i> ». L'appareil critique, très étoffé, est une mine, et l'auteur ne se dispense pas de réponses courageuses.
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	===Maria Teresa Marabini Moevs et Claudio Franchi===		===Maria Teresa Marabini Moevs et Claudio Franchi===
			[[Image:Warren_Cup_boy_door_20thCentury_london_British_Museum.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Coupe Warren<br>Détail de la scène A : le garçon dans l'entrebaillement de la porte'']]

	L'article Maria Teresa Marabini Moevs<ref>Marabini Moevs, 2008.</ref> est suivi d'un appendice de Claudio Franchi sur la technique de réalisation de la coupe Warren. Elle remet en question le contexte augustéen et propose de la voir comme une création italienne historiciste de la fin du XIXème siècle par des artisans imprégnés du style <i>Liberty</i> commandée par un intermédiaire italien, Fausto Benedetti, en rapport avec la Lewes House Brotherhood d'E.P. Warren. Pour ce faire, elle part à la chasse aux anachronismes et fait des rapprochements avec les sources stylistiques, iconographiques et techniques à portée d'un artisan italien de la fin du XIXème siècle, et revient sur les circonstances de l'acquisition de la coupe par Warren.		L'article Maria Teresa Marabini Moevs<ref>Marabini Moevs, 2008.</ref> est suivi d'un appendice de Claudio Franchi sur la technique de réalisation de la coupe Warren. Elle remet en question le contexte augustéen et propose de la voir comme une création italienne historiciste de la fin du XIXème siècle par des artisans imprégnés du style <i>Liberty</i> commandée par un intermédiaire italien, Fausto Benedetti, en rapport avec la Lewes House Brotherhood d'E.P. Warren. Pour ce faire, elle part à la chasse aux anachronismes et fait des rapprochements avec les sources stylistiques, iconographiques et techniques à portée d'un artisan italien de la fin du XIXème siècle, et revient sur les circonstances de l'acquisition de la coupe par Warren.
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	La piste s'arrête-là pour le moment. Marabini Moevs cite encore trois noms, sans établir de lien entre eux ni avec Benedetti. Celui d'Angelo Pasqui, dont la production de faux vases et matrices arrétines a été étudiée<ref>Porten Palange, Fälschungen, pp.622-632.</ref>. Pasqui en parle comme d'une erreur de jeunesse. Ceux des frères Alessandro Castellani, antiquaire de réputation internationale basé à Naples, et Augusto Castellani, basé à Rome, héritier d'un prestigieux atelier d'orfèvrerie ( qui a notamment produit des œuvres historicistes et rassemblé les professions capables de les créer ) et propriétaire de la fameuse collection citée plus haut, dont faisaient partie les vases attiques à figure rouge qui ont inspiré directement les compositions des scènes A et B.		La piste s'arrête-là pour le moment. Marabini Moevs cite encore trois noms, sans établir de lien entre eux ni avec Benedetti. Celui d'Angelo Pasqui, dont la production de faux vases et matrices arrétines a été étudiée<ref>Porten Palange, Fälschungen, pp.622-632.</ref>. Pasqui en parle comme d'une erreur de jeunesse. Ceux des frères Alessandro Castellani, antiquaire de réputation internationale basé à Naples, et Augusto Castellani, basé à Rome, héritier d'un prestigieux atelier d'orfèvrerie ( qui a notamment produit des œuvres historicistes et rassemblé les professions capables de les créer ) et propriétaire de la fameuse collection citée plus haut, dont faisaient partie les vases attiques à figure rouge qui ont inspiré directement les compositions des scènes A et B.

			[[Image:Warren_Cup_modenature_20thCentury_london_British_Museum.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Coupe Warren<br>Modénature'']]
	Le commentaire de l'orfèvre Claudio Franchi porte sur les enjeux, stratégies et moyen techniques déployés au cours de la réalisation de la coupe. Un travail d'embossage au petit ciseau permet un usage réduit du ciseau de profil sur la face externe. Ca permet un gain de temps par rapport aux techniques rencontrées sur les œuvres augustéennes auxquelles la coupe Warren fut comparée, mais c'est un travail plus contraignant, et qui suppose plus de virtuosité. Il y a comparativement moins de relief et plus de jeu sur la lumière. Cette stratégie d'optimisation du temps de travail et ses effets esthétiques sont des préoccupations modernes.		Le commentaire de l'orfèvre Claudio Franchi porte sur les enjeux, stratégies et moyen techniques déployés au cours de la réalisation de la coupe. Un travail d'embossage au petit ciseau permet un usage réduit du ciseau de profil sur la face externe. Ca permet un gain de temps par rapport aux techniques rencontrées sur les œuvres augustéennes auxquelles la coupe Warren fut comparée, mais c'est un travail plus contraignant, et qui suppose plus de virtuosité. Il y a comparativement moins de relief et plus de jeu sur la lumière. Cette stratégie d'optimisation du temps de travail et ses effets esthétiques sont des préoccupations modernes.

Taka le 25 août 2011 à 21:47

2011-08-25T21:47:53Z

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	* Canter, H.V. : « The Paraclausithyron as a Literary Theme », The American Journal of Philology, vol.41, n°4 (1920), pp. 355-368.</ref>. Il est coiffé en jeune Horus ( avec les cheveux en queue de cheval ) et porte une tunique de lin aux manches si larges qu'elles tombe jusqu'à la ceinture, vêtement égyptien de l'époque des pharaons. L'auteur de la coupe Warren a copié ce motif sans en comprendre le contexte, et a réduit le rôle du petit garçon à celui d'un voyeur.		* Canter, H.V. : « The Paraclausithyron as a Literary Theme », The American Journal of Philology, vol.41, n°4 (1920), pp. 355-368.</ref>. Il est coiffé en jeune Horus ( avec les cheveux en queue de cheval ) et porte une tunique de lin aux manches si larges qu'elles tombe jusqu'à la ceinture, vêtement égyptien de l'époque des pharaons. L'auteur de la coupe Warren a copié ce motif sans en comprendre le contexte, et a réduit le rôle du petit garçon à celui d'un voyeur.

	Ce détail de composition est apparenté à un fragment de matrice conservé lui aussi au musée archéologique d'Arezzo. Elle a servi, à la fin du XIXème siècle à la réalisation de fausses matrices et de faux poinçons, dont l'un représente le jeune garçon dont il est question<ref>Collection privée, reproduit dans Marabini Moevs, 2008, fig.7.</ref>. Deux de ces fausses matrices furent offertes par Edward Perry Warren au Museum of Fine Arts de Boston<ref>Porten Palange, Fälschungen, 1989, p.564 (et note 155). Il s'agit des fragments repris dans G.H. Chase, <i>Museum of Fine Arts, Boston. Catalogue of Arretine Pottery<i>, Boston, 1916, n°34-35.</ref> et quatre au Metropolitan Museum de New York.		Ce détail de composition est apparenté à un fragment de matrice conservé lui aussi au musée archéologique d'Arezzo. Elle a servi, à la fin du XIXème siècle à la réalisation de fausses matrices et de faux poinçons, dont l'un représente le jeune garçon dont il est question<ref>Collection privée, reproduit dans Marabini Moevs, 2008, fig.7.</ref>. Deux de ces fausses matrices furent offertes par Edward Perry Warren au Museum of Fine Arts de Boston<ref>Porten Palange, Fälschungen, 1989, p.564 (et note 155). Il s'agit des fragments repris dans G.H. Chase, <i>Museum of Fine Arts, Boston. Catalogue of Arretine Pottery</i>, Boston, 1916, n°34-35.</ref> et quatre au Metropolitan Museum de New York.

	La barbe du pédicateur de la scène A est atypique pour un romain de l'époque Julio-Claudienne mais aurait été à la mode dans l'Athènes des Pisistratides. De même, la couronne à longues feuilles n'apparaît pas sur les céramiques arrétines mais renvoie encore à la céramique attique à figures rouges. La pose des amants de la scène A semble être un condensé de deux compositions prises sur deux fragments de kylix attiques à figures rouges<ref>cf. Marabini Moevs, 2008, fig.9-10, l'un est conservé à Rome au Museo nazionale Etrusco di villa Giulia, l'autre à Florence au Museo Archeologico nazionale.</ref>, tous deux provenant de la collection Castellani. Les problèmes pratiques causés par l'effort de dissimulation de ces emprunts expliquent plusieurs inconsistances et défauts de composition. D'autres emprunts ont des effets comparables sur la la composition de la scène B, notamment la réapparition du pied de la jambe droite du pédicateur. Marabini Moevs pointe pointe plusieurs détails, dont les instruments de musique, qui sont empruntés parfois à la céramique sigillée arrétine, parfois à des décors de vases attiques à figures rouges.		La barbe du pédicateur de la scène A est atypique pour un romain de l'époque Julio-Claudienne mais aurait été à la mode dans l'Athènes des Pisistratides. De même, la couronne à longues feuilles n'apparaît pas sur les céramiques arrétines mais renvoie encore à la céramique attique à figures rouges. La pose des amants de la scène A semble être un condensé de deux compositions prises sur deux fragments de kylix attiques à figures rouges<ref>cf. Marabini Moevs, 2008, fig.9-10, l'un est conservé à Rome au Museo nazionale Etrusco di villa Giulia, l'autre à Florence au Museo Archeologico nazionale.</ref>, tous deux provenant de la collection Castellani. Les problèmes pratiques causés par l'effort de dissimulation de ces emprunts expliquent plusieurs inconsistances et défauts de composition. D'autres emprunts ont des effets comparables sur la la composition de la scène B, notamment la réapparition du pied de la jambe droite du pédicateur. Marabini Moevs pointe pointe plusieurs détails, dont les instruments de musique, qui sont empruntés parfois à la céramique sigillée arrétine, parfois à des décors de vases attiques à figures rouges.

Taka le 25 août 2011 à 21:45

2011-08-25T21:45:08Z

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	* Hochey, M. : « Report on the conservation and examination of the Warren Cup », British Museum, Department of Conservation. Documentation and Science, 2004, pp.2-3. Cité par Franchi dans Marabini Moevs, 2008, note 3.		* Hochey, M. : « Report on the conservation and examination of the Warren Cup », British Museum, Department of Conservation. Documentation and Science, 2004, pp.2-3. Cité par Franchi dans Marabini Moevs, 2008, note 3.
	* Clarke, John R. : « The Warren Cup: Greek or Roman Lovemaking » (Review du livre de Williams, Dyfri 2006 op.cit.), in : Journal of Roman Archeology, 2006, vo.19, pp.509-510. Clarke y réfute l'interprétation de Williams, qui, se basant sur les coiffures, lit les scènes de la Warren Cup comme des interprétations romaines classicisantes de scènes grecques : Williams ne s'est pas laissé convaincre par l'article de Pollini (2003, op.cit.)		* Clarke, John R. : « The Warren Cup: Greek or Roman Lovemaking » (Review du livre de Williams, Dyfri 2006 op.cit.), in : Journal of Roman Archeology, 2006, vo.19, pp.509-510. Clarke y réfute l'interprétation de Williams, qui, se basant sur les coiffures, lit les scènes de la Warren Cup comme des interprétations romaines classicisantes de scènes grecques : Williams ne s'est pas laissé convaincre par l'article de Pollini (2003, op.cit.)
	* Szesnat, Holger : « Pretty boys in the <i>De Vita Contemplativa », in : The Studia Philonica Annual 10, 1998:87-107. A propos des préjugés de Philon quant aux préférences sexuelles Romaines et Grecques.		* Szesnat, Holger : « Pretty boys in the <i>De Vita Contemplativa</i> », in : The Studia Philonica Annual 10, 1998:87-107. A propos des préjugés de Philon quant aux préférences sexuelles Romaines et Grecques.

	===A propos d'Edward Perry Warren===		===A propos d'Edward Perry Warren===

Taka le 25 août 2011 à 21:42

2011-08-25T21:42:51Z

Voir les modifications

Taka le 23 août 2011 à 22:21

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	==Edward Perry Warren en tant que ~~collectioneur~~==		==Edward Perry Warren en tant que collectionneur==

	La publication la plus récente à ce sujet est celle de Michael Matthew Kaylor et al.<ref>Kaylor in Warren, 2009, pp.LV sqq.</ref>. L'activité de collectioneur de Warren et de John Marshall, l'homme de sa vie, s'étend sur une dizaine d'années.Son premier achat, en 1892, fut le kylix attique à figure rouge avec les inscriptions <i>Panaitios Kalos</i> ( Panaitios est beau ) et <i>Kalos Ho Pais</i> ( le garçon est beau ) d'Euphronios, peint par Onesimos, aujourd'hui au Museum of Fine Arts de Boston. Warren devint le principal agent de ce musée ( dont son frère Sam était l'un des administrateurs ), chargé des achats d'antiquités gréco-romaines. Il achetait aussi pour le Metropolitan Museum de New York, et pour lui-même.		La publication la plus récente à ce sujet est celle de Michael Matthew Kaylor et al.<ref>Kaylor in Warren, 2009, pp.LV sqq.</ref>. L'activité de collectioneur de Warren et de John Marshall, l'homme de sa vie, s'étend sur une dizaine d'années.Son premier achat, en 1892, fut le kylix attique à figure rouge avec les inscriptions <i>Panaitios Kalos</i> ( Panaitios est beau ) et <i>Kalos Ho Pais</i> ( le garçon est beau ) d'Euphronios, peint par Onesimos, aujourd'hui au Museum of Fine Arts de Boston. Warren devint le principal agent de ce musée ( dont son frère Sam était l'un des administrateurs ), chargé des achats d'antiquités gréco-romaines. Il achetait aussi pour le Metropolitan Museum de New York, et pour lui-même.

Taka le 23 août 2011 à 22:16

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	La coupe Warren (« Warren Cup » ) est un vase à boire en argent, de type skyphos sans anse. Le corps est orné de deux « scènes pédérastiques explicites<ref>Warren, republié par Kaylor, 2009, p.LXI.</ref> » traitées en bas-relief. Acquise par le British Museum en 1999 pour la somme de 1,8 million de livres, elle date du tournant du XIXème et du XXème siècle et doit en partie sa célébrité au fait d'avoir longtemps été présentée comme une œuvre d'époque augustéenne<ref>Octave reçut le titre d'Auguste en 27 av. J-C. et régna jusqu' à sa mort en 14 A.D. </ref>. Les doutes quant à la datation ne sont pas absents de son historiographie, mais ont été levés en 2008 par la publication de l'article de Maria Teresa Marabini Moeus et son appendice technique par Claudio Franchi. Après sa conclusion, cette historienne de l'art présente une nouvelle hypothèse, celle d'une commande de l'archéologue amateur et marchand d'œuvres d'art Fausto Benedetti (1874-1931) à un ciseleur imprégné du style liberty, dans la mouvance de la maison des bijoutiers-orfèvres Castellani, connue pour ses productions historicistes de haute qualité, qu'il s'agisse d'adaptations de techniques redécouvertes au fil des découvertes archéologiques et mises au goût du jour, ou de copies de haute qualité de bijoux et objets issus de chantiers de fouille. Benedetti l'aurait fait exécuter en vue de satisfaire les goûts qu'il savait être ceux de certains de ses clients, dont [[Edward Perry Warren]] (1860-1928) qui en fit l'acquisition à Rome en 1911.		La coupe Warren (« Warren Cup » ) est un vase à boire en argent, de type skyphos sans anse. Le corps est orné de deux « scènes pédérastiques explicites<ref>Warren, republié par Kaylor, 2009, p.LXI.</ref> » traitées en bas-relief. Acquise par le British Museum en 1999 pour la somme de 1,8 million de livres, elle date du tournant du XIXème et du XXème siècle et doit en partie sa célébrité au fait d'avoir longtemps été présentée comme une œuvre d'époque augustéenne<ref>Octave reçut le titre d'Auguste en 27 av. J-C. et régna jusqu' à sa mort en 14 A.D. </ref>. Les doutes quant à la datation ne sont pas absents de son historiographie, mais ont été levés en 2008 par la publication de l'article de Maria Teresa Marabini Moeus et son appendice technique par Claudio Franchi. Après sa conclusion, cette historienne de l'art présente une nouvelle hypothèse, celle d'une commande de l'archéologue amateur et marchand d'œuvres d'art Fausto Benedetti (1874-1931) à un ciseleur imprégné du style liberty, dans la mouvance de la maison des bijoutiers-orfèvres Castellani, connue pour ses productions historicistes de haute qualité, qu'il s'agisse d'adaptations de techniques redécouvertes au fil des découvertes archéologiques et mises au goût du jour, ou de copies de haute qualité de bijoux et objets issus de chantiers de fouille. Benedetti l'aurait fait exécuter en vue de satisfaire les goûts qu'il savait être ceux de certains de ses clients, dont [[Edward Perry Warren]] (1860-1928) qui en fit l'acquisition à Rome en 1911.


	~~(British Museum) http://www.britishmuseum.org/research/search_the_collection_database/search_object_details.aspx?objectId=410332&partId=1~~
	~~Dimensions~~
	~~Diameter: 9.9 centimetres (max, rim)~~
	~~Diameter: 4.8 centimetres (min, base)~~
	~~Height: 11 centimetres (max)~~
	~~Height: 8.3 centimetres (max, bowl)~~
	~~Diameter: 11 centimetres (max, sleeve)~~


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	Jamais cet accord entre collection et amour pédérastique n'est plus évident que lors de son achat de la coupe Warren en 1911.		Jamais cet accord entre collection et amour pédérastique n'est plus évident que lors de son achat de la coupe Warren en 1911.





	The cup was acquired by its present owner, the British Museum, in 1999 for £1.8 million (including Heritage Lottery Fund, National Art Collections Fund and The British Museum Friends contributions) to prevent its going abroad.[6] This was, at that time, the most expensive single item ever acquired by The British Museum, and many times the price at which it had been offered to them in the 1950s.[5]

	It was the subject of a devoted exhibition in Room 3 at the Museum from 11 May to 2 July 2006, entitled "The Warren Cup: Sex and society in ancient Greece and Rome."[5] Curator Dyfri Williams said of the exhibition:

	"We wanted to show this fantastic object in a context in which we could ask how much we understand about attitudes to sexuality when it was made. These objects seem extraordinary to us now, but there were many objects in common use, and wall paintings and mosaics in baths and in private houses, showing very similar imagery."

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2011-08-23T22:13:55Z

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