Henryk Lubomirski - Historique des versions

Taka : m + penser à reprendre l'écriture du commentaire sur l'amorino Lubomirski

2015-02-07T17:04:58Z

m + penser à reprendre l'écriture du commentaire sur l'amorino Lubomirski

Taka : Note de synthèse iconographique

2013-10-30T16:29:47Z

Note de synthèse iconographique

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 <br>
 Having gone thus far in our investigation of the great style in painting; if we now should suppose that the artist has formed the true idea of beauty, which enables him to give his works a correct and perfect design; if we should suppose also that he has acquired a knowledge of the unadulterated habits of nature, which gives him simplicity; the rest of his talk is, perhaps, less than is generally imagined. Beauty and simplicity have so great a share in the composition of a great style, that he who has acquired them has little else to learn. It must not, indeed, be forgot that there is a nobleness of conception, which goes beyond anything in the mere exhibition, even of perfect form; there is an art of animating and dignifying the figures with intellectual grandeur, of impressing the appearance of philosophic wisdom or heroic virtue. This can only be acquired by him that enlarges the sphere of his understanding by a variety of knowledge, and warms his imagination with the best productions of ancient and modern poetry.</ref>, où il se préoccupe de la recherche d'un équilibre entre le dessin parfait et la simplicité de la nature, en donnant au modèle l'apparence de la vertu héroïque, de la sagesse philosophique ou de la grandeur intellectuelle. Ce parti-pris a animé des générations de portraitistes.
 ===Friedrich Heinrich Füger===

Taka : m

2013-10-30T15:22:07Z

← Version précédente		Version du 30 octobre 2013 à 15:22
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	S.A. le prince Henryk Ludwik Lubomirski (Równe, 15 septembre 1777- Dresden, 20 octobre 1850.<ref>Son corps fut enterré à la basilique de Przeworsk et son cœur fut déposé dans la chapelle Lubomirski à l'église des dominicains de Cracovie.</ref>		S.A. le prince Henryk Ludwik Lubomirski (Równe, 15 septembre 1777- Dresden, 20 octobre 1850.)<ref>Son corps fut enterré à la basilique de Przeworsk et son cœur fut déposé dans la chapelle Lubomirski à l'église des dominicains de Cracovie.</ref>

	Il adapte lui-même la graphie de son prénom en fonction des ses correspondants. Elle varie aussi selon les pays et les commentateurs : Henryk, Henry, Henri, Heinrich, Enrico, etc.		Il adapte lui-même la graphie de son prénom en fonction des ses correspondants. Elle varie aussi selon les pays et les commentateurs : Henryk, Henry, Henri, Heinrich, Enrico, etc.
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	Leurs opulents commanditaires, leurs engagements politique ou philanthropique, et d'amusantes lubies auront créé du lien entre ces femmes. Le peintre et homme politique Jacques-Louis David (1748-1825) était <i>en contact continu</i> avec plusieurs d'entre elles.<ref>Mary Vidal: David among the Moderns : Art, science and the Lavoisiers, Journal of the History of Ideas, Vol. 56, No. 4, Oct., 1995.		Leurs opulents commanditaires, leurs engagements politique ou philanthropique, et d'amusantes lubies auront créé du lien entre ces femmes. Le peintre et homme politique Jacques-Louis David (1748-1825) était <i>en contact continu</i> avec plusieurs d'entre elles.<ref>Mary Vidal: David among the Moderns : Art, science and the Lavoisiers, Journal of the History of Ideas, Vol. 56, No. 4, Oct., 1995.
	p.619		p.619
	This philosophy would be consistent as well with David's own activities and his continous contact with politically engaged women ( Madame Chénier, Madame Lavoisier, Madame de Genlis, Madame Vigée-Lebrun, Maria Cosway, Madame de Bréhan, Madame Pastoret, la maréchale Lubomirska, the Bellegarde sisters, Madame Récamier, etc. )</ref>. Il existe ~~des~~ portrait d'Anne Seymour Damer par Angelica Kauffmann<ref>Collection privée. Il en existe une étude, datée de 1766 à la Courtauld Institute of Art Gallery, London, D.1952.RW.4351, reproduite dans :<br>		This philosophy would be consistent as well with David's own activities and his continous contact with politically engaged women ( Madame Chénier, Madame Lavoisier, Madame de Genlis, Madame Vigée-Lebrun, Maria Cosway, Madame de Bréhan, Madame Pastoret, la maréchale Lubomirska, the Bellegarde sisters, Madame Récamier, etc. )</ref>. Il existe un portrait d'Anne Seymour Damer par Angelica Kauffmann<ref>Collection privée. Il en existe une étude, datée de 1766 à la Courtauld Institute of Art Gallery, London, D.1952.RW.4351, reproduite dans :<br>
	Angela Rosenthal, Recollecting Kauffman, Rafael Valls Ltd, 2007, p.20, ill.11.</ref> et par Richard Cosway. Elisabeth Vigée-Lebrun présenta Anna Cosway à la princesse maréchale<ref>Bulletin international de l'académie des sciences de Cracovie. Classe de philologie. Classe d'histoire et de philosophie, 1907, imprimerie de l'université, 1908, p.112. En ligne : http://www.archive.org/stream/bulletininternat1907akad/bulletininternat1907akad_djvu.txt		Angela Rosenthal, Recollecting Kauffman, Rafael Valls Ltd, 2007, p.20, ill.11.</ref> et par Richard Cosway. Elisabeth Vigée-Lebrun présenta Anna Cosway à la princesse maréchale<ref>Bulletin international de l'académie des sciences de Cracovie. Classe de philologie. Classe d'histoire et de philosophie, 1907, imprimerie de l'université, 1908, p.112. En ligne : http://www.archive.org/stream/bulletininternat1907akad/bulletininternat1907akad_djvu.txt
	M. le comte Gr. Mycielski continue la lecture de son travail sur:		M. le comte Gr. Mycielski continue la lecture de son travail sur:
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	Jakub Pokora<ref>Jakub Pokora, op.cit. 2007, résumé traduit par Peter Martyn, p. 54-55.</ref> discute des libertés prises par l'artiste avec l'iconographie de ce thème de l'amour de la Gloire (avec un a minuscule). Selon lui, le choix de ce thème est basé sur un rébus visuel, basé sur le nom Lubomirski. « Lub(o) » dérive de «luby» (aimé, désiré ) et « mir », au moins dans ce cas, peut signifier « reconnaissance, popularité, pouvoir, etc. ». Lubomirski signifierait alors «aimant la reconnaissance», ou « aimant la gloire ». De là, il suggère que l'auteur de ce jeu de mots polonais traduit pour des artistes allochtones, doit être la princesse maréchale.		Jakub Pokora<ref>Jakub Pokora, op.cit. 2007, résumé traduit par Peter Martyn, p. 54-55.</ref> discute des libertés prises par l'artiste avec l'iconographie de ce thème de l'amour de la Gloire (avec un a minuscule). Selon lui, le choix de ce thème est basé sur un rébus visuel, basé sur le nom Lubomirski. « Lub(o) » dérive de «luby» (aimé, désiré ) et « mir », au moins dans ce cas, peut signifier « reconnaissance, popularité, pouvoir, etc. ». Lubomirski signifierait alors «aimant la reconnaissance», ou « aimant la gloire ». De là, il suggère que l'auteur de ce jeu de mots polonais traduit pour des artistes allochtones, doit être la princesse maréchale.

	En 1816, le peintre Carl Hummel a fait le portrait de la princesse maréchale côté de ce qui semble être une version en biscuit ou en marbre du <i>Petit prince Lubomirski en amour de la Gloire</i>. Soit il s'agit d'une fantaisie du peintre ou du modèle, soit des exemplaires de cette sculpture restent à découvrir.		En 1816, le peintre Carl Hummel a fait le portrait de la princesse maréchale à côté de ce qui semble être une version en biscuit ou en marbre du <i>Petit prince Lubomirski en amour de la Gloire</i>. Soit il s'agit d'une fantaisie du peintre ou du modèle, soit des exemplaires de cette sculpture restent à découvrir.

	{\| style="width: 50%; height: 200px" border="1"		{\| style="width: 50%; height: 200px" border="1"

Caprineus : Transfert des parties sur les Amorini Campbell, La Touche et Youssoupov

2013-10-24T11:51:11Z

Transfert des parties sur les Amorini Campbell, La Touche et Youssoupov

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Aetos : Lien vers le portrait en petit saint Jean

2013-10-23T20:39:18Z

Lien vers le portrait en petit saint Jean

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	Une [http://www.zamek-lancut.pl/pl/ZamekDzisiaj/Canova\| animation en 3D] se trouve le site du palais de Lancut.		Une [http://www.zamek-lancut.pl/pl/ZamekDzisiaj/Canova\| animation en 3D] se trouve le site du palais de Lancut.

	{\| style="width: 60%; height: 200px" border="1"		{\| style="width:60%; height:200px" border="1"
	\|-		\|-
	\| [[Image:CANOVA Antonio 1786 Amorino Lubomirski (Łańcut) (dettaglio 3) 300x447.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5]] \|\| [[Image:CANOVA Antonio 1786 Amorino Lubomirski (Łańcut) (dettaglio 1) 1960x2924.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5]] \|\| [[Image:CANOVA Antonio 1786 Amorino Lubomirski (Łańcut) (dettaglio 2) 300x447.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5]]		\| [[Image:CANOVA Antonio 1786 Amorino Lubomirski (Łańcut) (dettaglio 3) 300x447.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5]] \|\| [[Image:CANOVA Antonio 1786 Amorino Lubomirski (Łańcut) (dettaglio 1) 1960x2924.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5]] \|\| [[Image:CANOVA Antonio 1786 Amorino Lubomirski (Łańcut) (dettaglio 2) 300x447.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5]]
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	'Adesso (sto?) lavorando o, per meglio dire terminando due Amorini, di grandezza all'età di (dice?) anni uno con la testa ritratto di un Sig.no nepote della Principessa Lubomirski di Varsavia (...)' (Biblioteca Civica, Bassano del Grappa, Manoscritti Canoviani, nr. H-8/6091: Note di Antonio Canova sulle proprie opere, 1787, k. 1v-2, publié dans Edizione nazionale 1994, p.219; tez: Costamagna, di Macco 1973, p.223).		'Adesso (sto?) lavorando o, per meglio dire terminando due Amorini, di grandezza all'età di (dice?) anni uno con la testa ritratto di un Sig.no nepote della Principessa Lubomirski di Varsavia (...)' (Biblioteca Civica, Bassano del Grappa, Manoscritti Canoviani, nr. H-8/6091: Note di Antonio Canova sulle proprie opere, 1787, k. 1v-2, publié dans Edizione nazionale 1994, p.219; tez: Costamagna, di Macco 1973, p.223).

	[[Image:~~Image:CANOVA_antonio_attributed_sketchportrait_henryk_lubomirski_ca1786_privatecollection~~.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|Attribué à Antonio Canova ~~(1757-1822)~~<br> 'Portrait du prince Henryk Lubomirski'<br>Huile sur toile~~<br>~~67 x 53,5 cm<br>Collection privée.]]		[[Image:CANOVA Antonio 1786c Ritratto del Principe Henryk Lubomirski come San Giovannino 500x628.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|Attribué à Antonio Canova<br>''Portrait du prince Henryk Lubomirski en petit saint Jean''<br>Huile sur toile, 67 × 53,5 cm<br>Collection privée]]

	Cette esquisse peinte à l'huile est attribuée à Canova, et il est tentant à la fois de l'insérer dans le processus de création de l'Amorino Lubomirski, et de la faire correspondre à une entrée dans la liste des œuvres de Canova (<i>Mezza figura di fanciullo in atto di guardare un uccello</i>). Elle était inédite en 2009<ref>CANOVA l'ideale classico tra scultura e pittura Forlì, Musei San Domenico piazza Guido da Montefeltro 25 gennaio 21 giugno 2009.		Cette esquisse peinte à l'huile est attribuée à Canova, et il est tentant à la fois de l'insérer dans le processus de création de l'Amorino Lubomirski, et de la faire correspondre à une entrée dans la liste des œuvres de Canova (<i>Mezza figura di fanciullo in atto di guardare un uccello</i>). Elle était inédite en 2009<ref>CANOVA l'ideale classico tra scultura e pittura Forlì, Musei San Domenico piazza Guido da Montefeltro 25 gennaio 21 giugno 2009.

Aetos : Lien vers la future catégorie de Media-BoyWiki

2013-10-23T12:35:56Z

Lien vers la future catégorie de Media-BoyWiki

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Aetos : Image de l'Amorino ailé Youssoupov

2013-10-23T11:54:46Z

Image de l'Amorino ailé Youssoupov

← Version précédente		Version du 23 octobre 2013 à 11:54
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	====Les autres amorini====		====Les autres amorini====




	=====Amorino Campbell=====		=====Amorino Campbell=====

	[[Image:CANOVA Antonio 1789 Amorino Campbell (Anglesey Abbey) 1307x2843.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Amorino Campbell'' (Abbaye d’Anglesey)]]		[[Image:CANOVA Antonio 1789 Amorino Campbell (Anglesey Abbey) 1307x2843.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Amorino Campbell''<br>Abbaye d’Anglesey]]

	Sculptée en 1788-89 pour le colonel John Campbell, futur premier baron Cawdor (1755-1821), qui fut aussi le commanditaire (jamais livré) du groupe Psyché et Cupidon, aujourd'hui au musée du Louvre.		Sculptée en 1788-89 pour le colonel John Campbell, futur premier baron Cawdor (1755-1821), qui fut aussi le commanditaire (jamais livré) du groupe Psyché et Cupidon, aujourd'hui au musée du Louvre.
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	In his letter to Canova of 5 July 1789 Zulian wrote: "Aveva inteso parlare dell'Amore fatto per un ritratto del figlio della principessa Lubomirski, ma non supeva della replica, che a voluto il colonel Campbell. Avrei desiderato, ma non avrei saputo pregarla del gesso, che cosi (...)".</ref>		In his letter to Canova of 5 July 1789 Zulian wrote: "Aveva inteso parlare dell'Amore fatto per un ritratto del figlio della principessa Lubomirski, ma non supeva della replica, che a voluto il colonel Campbell. Avrei desiderato, ma non avrei saputo pregarla del gesso, che cosi (...)".</ref>
			{{Clr}}
	=====L'Amorino La Touche =====		=====L'Amorino La Touche =====

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	Poet, sculptor, or painter, has rarely been found insensible to the fascinations of this young deity, or neglectful in doing homage to him by his peculiar art. In this image of the charming son of Venus, the beauty and purity of design, and that exquisite delicacy of touch which is the highest effort of sculpture, and produces its most enchanting effect, are equally to be admired; his gentle form and limbs possess that early and unformed beauty which is proper to his age; his luxuriant locks are divided into short curls, and fall down behind to the point of his shoulders, giving a soft lustre to his beautiful countenance; and in forming the lips, which are somewhat full and dilated at the extremities, with an expression of great sweetness, the sculptor's hand seems to have been guided by the most empassioned feelings; he is standing in an easy and graceful attitude beside the trunk of a tree, on which he has hung his quiver; in his left hand he holds his irresistible bow, and the other, falling down on his side, rests on his hip, with a charming expression of youthful grace; his calm and reposing posture, his bow unstrung, and quiver laid aside, and above all, the gentle and serene expression of his features, in which no threatened mischief lies, all indicate that the sculptor would here express that tranquil and delightful state when love, viewing with complacency the effect of his last shaft, permits to his votary a delightful interval of constancy and repose.		Poet, sculptor, or painter, has rarely been found insensible to the fascinations of this young deity, or neglectful in doing homage to him by his peculiar art. In this image of the charming son of Venus, the beauty and purity of design, and that exquisite delicacy of touch which is the highest effort of sculpture, and produces its most enchanting effect, are equally to be admired; his gentle form and limbs possess that early and unformed beauty which is proper to his age; his luxuriant locks are divided into short curls, and fall down behind to the point of his shoulders, giving a soft lustre to his beautiful countenance; and in forming the lips, which are somewhat full and dilated at the extremities, with an expression of great sweetness, the sculptor's hand seems to have been guided by the most empassioned feelings; he is standing in an easy and graceful attitude beside the trunk of a tree, on which he has hung his quiver; in his left hand he holds his irresistible bow, and the other, falling down on his side, rests on his hip, with a charming expression of youthful grace; his calm and reposing posture, his bow unstrung, and quiver laid aside, and above all, the gentle and serene expression of his features, in which no threatened mischief lies, all indicate that the sculptor would here express that tranquil and delightful state when love, viewing with complacency the effect of his last shaft, permits to his votary a delightful interval of constancy and repose.
	</ref><ref>Son portrait (1792) par Elisabeth Vigée-Lebrun est conservé au Toledo Museum of Art, Ohio.</ref>.		</ref><ref>Son portrait (1792) par Elisabeth Vigée-Lebrun est conservé au Toledo Museum of Art, Ohio.</ref>.
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	=====Amorino Yusupov=====		=====Amorino Yusupov=====

	[[Image:~~chimneysweeps~~.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''~~John Lewis Krimmel (30 mai 1786-15 juillet 1821)~~<br> ~~Couple~~ de ~~jeunes bourgeois<br>Vers 1811~~-~~1813 ''~~]]		[[Image:CANOVA Antonio 1797 Amorino alato Yussupov (Ermitage) 1180x2834.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Amorino ailé Youssoupov''<br>Musée de l’Ermitage, Saint-Pétersbourg]]

	Selon Sergej Androsov<ref>Sergej Androsov, dans Canova e la Venere Vincitrice, Anna Coliva and Fernando Mazzocca Milano : Electa, 2007, ISBN 978-88-370-5589-9. p.177.</ref>, la commande dût être initiée en 1792 ou en 1793.		Selon Sergej Androsov<ref>Sergej Androsov, dans Canova e la Venere Vincitrice, Anna Coliva and Fernando Mazzocca Milano : Electa, 2007, ISBN 978-88-370-5589-9. p.177.</ref>, la commande dût être initiée en 1792 ou en 1793.
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	Lettre de Yusupov à Canova, 15 décembre 1794 : l'Amorino, évalué à 700 Zecchini devait être terminé pour le printemps 1795, mais l'envoi fut retardé, le paymement fut postposé, avant que les opérations militaires rendent les routes incertaines. L'Amorino arriva en juin ou en juillet 1802 à Saint Pétersbourg en même temps que L'amour et Psyché. D'abord placé dans palais Yusupov sur la Fontanka, il fut transféré en 1810 à la résidence du prince Yusupov à Arkangelsk. A la mort du prince en 1837, il fut placé dans un autre palais pétersbourgeois de la famille Yusupov, et de là passa au musée de l'Hermitage en 1926.		Lettre de Yusupov à Canova, 15 décembre 1794 : l'Amorino, évalué à 700 Zecchini devait être terminé pour le printemps 1795, mais l'envoi fut retardé, le paymement fut postposé, avant que les opérations militaires rendent les routes incertaines. L'Amorino arriva en juin ou en juillet 1802 à Saint Pétersbourg en même temps que L'amour et Psyché. D'abord placé dans palais Yusupov sur la Fontanka, il fut transféré en 1810 à la résidence du prince Yusupov à Arkangelsk. A la mort du prince en 1837, il fut placé dans un autre palais pétersbourgeois de la famille Yusupov, et de là passa au musée de l'Hermitage en 1926.



	==Notes==		==Notes==

Aetos : Image de L'Amorino La Touche

2013-10-23T11:45:50Z

Image de L'Amorino La Touche

← Version précédente		Version du 23 octobre 2013 à 11:45
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	=====L'Amorino La Touche =====		=====L'Amorino La Touche =====

			[[Image:CANOVA Antonio 1789 Amorino La Touche (National Gallery of Ireland) 773x1566.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Amorino La Touche''<br>National Gallery of Ireland, Dublin]]
	[[Image:~~chimneysweeps~~.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''~~John Lewis Krimmel (30 mai 1786-15 juillet 1821)~~<br> ~~Couple de jeunes bourgeois<br>Vers 1811-1813 ''~~]]


	N° d'inventaire :		N° d'inventaire :
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	Cet Amorino<ref>* Sergio Benedetti: The La Touche Amorino: Canova and His Fashionable Irish Patrons, National Gallery of Ireland, nov. 1998, ISBN-10: 0903162067, ISBN-13: 978-0903162067<br>		Cet Amorino<ref>* Sergio Benedetti: The La Touche Amorino: Canova and His Fashionable Irish Patrons, National Gallery of Ireland, nov. 1998, ISBN-10: 0903162067, ISBN-13: 978-0903162067<br>
	* Hugh Honour, Canova's Amorini for John Campbell and John David La Touche, in : La scultura, studi in onore di Andrew S. Ciechanowiecki, Torino, 1994 (Antologia di belle arti, N.S.; 48-51), 129, 139.</ref> fut redécouvert<ref>Alan Murdoch in Dublin, Lost Canova's return to glory, Monday 09 November 1998. En ligne : http://www.independent.co.uk/news/lost-canovas-return-to-glory-1183761.html</ref> en mauvais état dans un jardin en 1996, et acquis par la Galerie nationale d'Irlande à Dublin avec l'aide de la banque d'Irlande. De passage à Rome en 1789, le jeune John David La Touche (1775 – 1820), fils du fondateur de la banque d'Irlande, en passa commande à Canova<ref>S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, pp.18-25, no. 1.</ref>. L'Amorino arriva à Dublin en août 1792<ref>Hugh Douglas Hamilton assista au déballage de l'Amorino à la résidence des La Touche à Dublin, Harcourt Street, le 14 août 1792. Lire F. Cullen, ‘The Oil Paintings of Hugh Douglas Hamilton’, Walpole Society, vol. L, 1984, p. 169-170</ref>.		* Hugh Honour, Canova's Amorini for John Campbell and John David La Touche, in : La scultura, studi in onore di Andrew S. Ciechanowiecki, Torino, 1994 (Antologia di belle arti, N.S.; 48-51), 129, 139.</ref> fut redécouvert.<ref>Alan Murdoch in Dublin, Lost Canova's return to glory, Monday 09 November 1998. En ligne : http://www.independent.co.uk/news/lost-canovas-return-to-glory-1183761.html</ref> en mauvais état dans un jardin en 1996, et acquis par la Galerie nationale d'Irlande à Dublin avec l'aide de la banque d'Irlande. De passage à Rome en 1789, le jeune John David La Touche (1775 – 1820), fils du fondateur de la banque d'Irlande, en passa commande à Canova<ref>S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, pp.18-25, no. 1.</ref>. L'Amorino arriva à Dublin en août 1792<ref>Hugh Douglas Hamilton assista au déballage de l'Amorino à la résidence des La Touche à Dublin, Harcourt Street, le 14 août 1792. Lire F. Cullen, ‘The Oil Paintings of Hugh Douglas Hamilton’, Walpole Society, vol. L, 1984, p. 169-170</ref>

	Le peintre irlandais Hugh Douglas Hamilton (?-?), ami de Canova, servit d'intermédiaire entre Canova et La Touche<ref>Il fit plusieurs portraits de membres de la famille La Touche. Lire S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, p.8 and W. G. Strickland, A Dictionary of Irish Artists, Dublin and London, 1913, vol. I, p. 441</ref><ref>The extent of Hamilton’s involvement with the La Touche family is evident by the large number of portraits he painted of family members (see S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, p.8 and W. G. Strickland, A Dictionary of Irish Artists, Dublin and London, 1913, vol. I, p. 441). In fact, Hamilton had been well known to the La Touches since the mid-1760s: he is known to have painted three portraits of John David in oil (a full length portrait is in the collection of the Bank of Ireland); three pastel portraits (one of which is in the National Gallery of Ireland). From 1787 to 1793 La Touche returned to Italy and it was whilst he was in Rome that he sat to Hamilton. In 1789 he commissioned from Canova the Amorino (see S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, pp.18-25, no. 1.) which was finished in 1793. There can be little doubt that it was Hamilton who introduced La Touche to Canova.		Le peintre irlandais Hugh Douglas Hamilton (?-?), ami de Canova, servit d'intermédiaire entre Canova et La Touche.<ref>Il fit plusieurs portraits de membres de la famille La Touche. Lire S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, p. 8 and W. G. Strickland, A Dictionary of Irish Artists, Dublin and London, 1913, vol. I, p. 441</ref><ref>The extent of Hamilton’s involvement with the La Touche family is evident by the large number of portraits he painted of family members (see S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, p. 8 and W. G. Strickland, A Dictionary of Irish Artists, Dublin and London, 1913, vol. I, p. 441). In fact, Hamilton had been well known to the La Touches since the mid-1760s: he is known to have painted three portraits of John David in oil (a full length portrait is in the collection of the Bank of Ireland); three pastel portraits (one of which is in the National Gallery of Ireland). From 1787 to 1793 La Touche returned to Italy and it was whilst he was in Rome that he sat to Hamilton. In 1789 he commissioned from Canova the Amorino (see S. Benedetti, The La Touche Amorino, Dublin, 1998, p. 18-25, no. 1.) which was finished in 1793. There can be little doubt that it was Hamilton who introduced La Touche to Canova.

	The relationship between the two men continued after their respective return to Ireland. Hamilton stayed for several days in August and September 1792 at La Touche’s house, Bellevue, in County Wicklow (see F. Cullen, ‘The Oil Paintings of Hugh Douglas Hamilton’, Walpole Society, vol. L, 1984, p. 170). On 14 August 1792 he was present at the unpacking of Canova’s Amorino at the La Touche home in Harcourt Street, Dublin (Ibid. pp. 169-70).		The relationship between the two men continued after their respective return to Ireland. Hamilton stayed for several days in August and September 1792 at La Touche’s house, Bellevue, in County Wicklow (see F. Cullen, ‘The Oil Paintings of Hugh Douglas Hamilton’, Walpole Society, vol. L, 1984, p. 170). On 14 August 1792 he was present at the unpacking of Canova’s Amorino at the La Touche home in Harcourt Street, Dublin (Ibid. pp. 169-70).

	A delay in payment to Canova provoked Hamilton in 1794 to describe John David La Touche as the most indecisive and distracted man of this world (Ibid. p. 170). Nevertheless, two years later they were still enjoying each other’s company as attested to by John David’s record in his diary on 21 May 1796, ‘I dined at Mr. Hamilton’s saw his pictures most exquisite… Miss H aimable (sic)’. Three days later he went again to see Hamilton’s paintings (see N. Figgis and B. Rooney, Irish Paintings in the National Gallery of Ireland, vol. 1, National Gallery of Ireland 2001, p. 186, n.106; information supplied by Anne Crookshank and the Knight of Glin; Dublin, NLI, Pos 6016, Diary of John David La Touche 15 July 1794-29 August 1796).</ref>.		A delay in payment to Canova provoked Hamilton in 1794 to describe John David La Touche as the most indecisive and distracted man of this world (Ibid. p. 170). Nevertheless, two years later they were still enjoying each other’s company as attested to by John David’s record in his diary on 21 May 1796, ‘I dined at Mr. Hamilton’s saw his pictures most exquisite… Miss H aimable (sic)’. Three days later he went again to see Hamilton’s paintings (see N. Figgis and B. Rooney, Irish Paintings in the National Gallery of Ireland, vol. 1, National Gallery of Ireland 2001, p. 186, n.106; information supplied by Anne Crookshank and the Knight of Glin; Dublin, NLI, Pos 6016, Diary of John David La Touche 15 July 1794-29 August 1796).</ref>



	[[Image:CONTI_domenico_portrait_antoniocanovasculptingtheamorinolatouche_ca1793_privatecollectionconti-.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Domenico Conti (ca 1742-1817) <br>Portrait d'Antonio Canova sculptant l'Amorino La Touche<br>Vers 1793<br>Collection privée '']]


			[[Image:CONTI_domenico_portrait_antoniocanovasculptingtheamorinolatouche_ca1793_privatecollectionconti-.jpg\|left\|thumb\|upright=1.5\|Domenico Conti<br>''Portrait d’Antonio Canova sculptant l’Amorino La Touche''<br>Vers 1793<br>Collection privée]]

	Dans ce portrait d'Antonio Canova dans son atelier, l'Amorino La Touche tient une flèche, qui n'apparaît dans aucune des quatre variantes connues. Il cache en partie, à l'arrière-plan, le <i>Génie de la mort</i> du modèle du tombeau de Clément XIII pour la basilique Saint-Pierre de Rome<ref>Lire la notice de Hugh Honour pour la galerie Lane Fine art (lu en 2013): http://www.lanefineart.com/index.php/component/virtuemart/shop.product_details/8/flypage.tpl/178.html </ref>.		Dans ce portrait d'Antonio Canova dans son atelier, l'Amorino La Touche tient une flèche, qui n'apparaît dans aucune des quatre variantes connues. Il cache en partie, à l'arrière-plan, le <i>Génie de la mort</i> du modèle du tombeau de Clément XIII pour la basilique Saint-Pierre de Rome.<ref>Lire la notice de Hugh Honour pour la galerie Lane Fine art (lu en 2013): http://www.lanefineart.com/index.php/component/virtuemart/shop.product_details/8/flypage.tpl/178.html </ref>

	Henry Moses (1782-1870 )a donné une version gravée de l'Amorino La Touche pour illustrer le commentaire (1823) d'Isabella Albrizzi Teotochi<ref>Opere di scultura e di plastica di Antonio Canova descritte da Isabella Albrizzi nata Teotochi, Pisa, presso Niccolo Capurro,co caratteri di F. Didot, 1823, T.III, pl.92, n° XCII, pp.50-53. Il en existe une traduction anglaise de 1828 : The Works of Antonio Canova in Sculpture and Modelling , Engraved in Outline by Henry Moses; With Descriptions from the Italian of the Countess Albrizzi, and a Biographical Memoir by Count Cigognara, vol.III, London, Printed for Septimus Prowett, 1828, dont suivent les textes italien et anglais. Le traducteur a 'moralisé' cette description au vocabulaire passionnel :		Henry Moses (1782-1870) a donné une version gravée de l'Amorino La Touche pour illustrer le commentaire (1823) d'Isabella Albrizzi Teotochi<ref>Opere di scultura e di plastica di Antonio Canova descritte da Isabella Albrizzi nata Teotochi, Pisa, presso Niccolo Capurro,co caratteri di F. Didot, 1823, T.III, pl.92, n° XCII, pp.50-53. Il en existe une traduction anglaise de 1828 : The Works of Antonio Canova in Sculpture and Modelling , Engraved in Outline by Henry Moses; With Descriptions from the Italian of the Countess Albrizzi, and a Biographical Memoir by Count Cigognara, vol.III, London, Printed for Septimus Prowett, 1828, dont suivent les textes italien et anglais. Le traducteur a 'moralisé' cette description au vocabulaire passionnel :
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	Poet, sculptor, or painter, has rarely been found insensible to the fascinations of this young deity, or neglectful in doing homage to him by his peculiar art. In this image of the charming son of Venus, the beauty and purity of design, and that exquisite delicacy of touch which is the highest effort of sculpture, and produces its most enchanting effect, are equally to be admired; his gentle form and limbs possess that early and unformed beauty which is proper to his age; his luxuriant locks are divided into short curls, and fall down behind to the point of his shoulders, giving a soft lustre to his beautiful countenance; and in forming the lips, which are somewhat full and dilated at the extremities, with an expression of great sweetness, the sculptor's hand seems to have been guided by the most empassioned feelings; he is standing in an easy and graceful attitude beside the trunk of a tree, on which he has hung his quiver; in his left hand he holds his irresistible bow, and the other, falling down on his side, rests on his hip, with a charming expression of youthful grace; his calm and reposing posture, his bow unstrung, and quiver laid aside, and above all, the gentle and serene expression of his features, in which no threatened mischief lies, all indicate that the sculptor would here express that tranquil and delightful state when love, viewing with complacency the effect of his last shaft, permits to his votary a delightful interval of constancy and repose.		Poet, sculptor, or painter, has rarely been found insensible to the fascinations of this young deity, or neglectful in doing homage to him by his peculiar art. In this image of the charming son of Venus, the beauty and purity of design, and that exquisite delicacy of touch which is the highest effort of sculpture, and produces its most enchanting effect, are equally to be admired; his gentle form and limbs possess that early and unformed beauty which is proper to his age; his luxuriant locks are divided into short curls, and fall down behind to the point of his shoulders, giving a soft lustre to his beautiful countenance; and in forming the lips, which are somewhat full and dilated at the extremities, with an expression of great sweetness, the sculptor's hand seems to have been guided by the most empassioned feelings; he is standing in an easy and graceful attitude beside the trunk of a tree, on which he has hung his quiver; in his left hand he holds his irresistible bow, and the other, falling down on his side, rests on his hip, with a charming expression of youthful grace; his calm and reposing posture, his bow unstrung, and quiver laid aside, and above all, the gentle and serene expression of his features, in which no threatened mischief lies, all indicate that the sculptor would here express that tranquil and delightful state when love, viewing with complacency the effect of his last shaft, permits to his votary a delightful interval of constancy and repose.
	</ref><ref>Son portrait (1792) par Elisabeth Vigée-Lebrun est conservé au Toledo Museum of Art, Ohio.</ref>.		</ref><ref>Son portrait (1792) par Elisabeth Vigée-Lebrun est conservé au Toledo Museum of Art, Ohio.</ref>.



	=====Amorino Yusupov=====		=====Amorino Yusupov=====

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Liens vers l'image de l'Amorino Campbell et l'Amorino Carlo Orsi

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	=====Amorino Campbell=====		=====Amorino Campbell=====

	[[Image:~~chimneysweeps~~.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''~~John Lewis Krimmel~~ (~~30 mai 1786-15 juillet 1821~~)~~<br> Couple de jeunes bourgeois<br>Vers 1811-1813 ''~~]]		[[Image:CANOVA Antonio 1789 Amorino Campbell (Anglesey Abbey) 1307x2843.jpg\|right\|thumb\|upright=1.5\|''Amorino Campbell'' (Abbaye d’Anglesey)]]


	Sculptée en 1788-89 pour le colonel John Campbell, futur premier baron Cawdor (1755-1821), qui fut aussi le commanditaire (jamais livré) du groupe Psyché et Cupidon, aujourd'hui au musée du Louvre.		Sculptée en 1788-89 pour le colonel John Campbell, futur premier baron Cawdor (1755-1821), qui fut aussi le commanditaire (jamais livré) du groupe Psyché et Cupidon, aujourd'hui au musée du Louvre.
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	Quatremère de Quincy a mentionné l'Amorino Campbell en 1834<ref>« L'amour dont il est ici question fut le portrait du jeune prince Henri Czartorinski, pour la princesse Lubomirski. La tête du jeune homme étoit digne de devenir celle du fils de Vénus. Canova en fit depuis lors une répétition pour lord Cawdor. », Quatremère de Quincy, Canova et ses ouvrages ou mémoires historiques sur la vie et les travaux de ce célèbre artiste, Adrien Le Clere et Cie, Paris, 1834, p.37.</ref>		Quatremère de Quincy a mentionné l'Amorino Campbell en 1834<ref>« L'amour dont il est ici question fut le portrait du jeune prince Henri Czartorinski, pour la princesse Lubomirski. La tête du jeune homme étoit digne de devenir celle du fils de Vénus. Canova en fit depuis lors une répétition pour lord Cawdor. », Quatremère de Quincy, Canova et ses ouvrages ou mémoires historiques sur la vie et les travaux de ce célèbre artiste, Adrien Le Clere et Cie, Paris, 1834, p.37.</ref>

			[[Image:CANOVA Antonio - Amorino Carlo Orsi 1181x1581.jpg\|left\|thumb\|upright=1.5\|''Amorino'' exposé par la galerie Carlo Orsi Antichità (Milan)]]
			Un exemplaire en plâtre de cet Amorino était en 2013 la propriété de l’antiquaire milanais Carlo Orsi Antichità, qui l’a exposé en 2010 au Palais de Venise, à Rome, à l’occasion de la 7{{e}} Biennale Internationale de l’Antiquariat.<ref>La galleria Orsi</ref><ref>Retravailler cette référence : C. Orsi, 2007 - 55 pages

	~~Un exemplaire en plâtre de cet Amorino était en 2013 la propriété d'un antiquaire milanais.<ref>La galleria Orsi</ref><ref>Retravailler cette référence : C. Orsi, 2007 - 55 pages~~		p. 25 et 49

	pp.25 et 49

	In his letter to Canova of 5 July 1789 Zulian wrote: "Aveva inteso parlare dell'Amore fatto per un ritratto del figlio della principessa Lubomirski, ma non supeva della replica, che a voluto il colonel Campbell. Avrei desiderato, ma non avrei saputo pregarla del gesso, che cosi (...)"</ref>.








			In his letter to Canova of 5 July 1789 Zulian wrote: "Aveva inteso parlare dell'Amore fatto per un ritratto del figlio della principessa Lubomirski, ma non supeva della replica, che a voluto il colonel Campbell. Avrei desiderato, ma non avrei saputo pregarla del gesso, che cosi (...)".</ref>

	=====L'Amorino La Touche =====		=====L'Amorino La Touche =====

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	Commentaire d'Isabella Teotochi Albrizzi		Commentaire d'Isabella Teotochi Albrizzi


	====Les autres amorini====		====Les autres amorini====

Henryk Lubomirski - Historique des versions

Taka : m + penser à reprendre l'écriture du commentaire sur l'amorino Lubomirski

Taka : Note de synthèse iconographique

Taka : m

Caprineus : Transfert des parties sur les Amorini Campbell, La Touche et Youssoupov

Aetos : Lien vers le portrait en petit saint Jean

Aetos : Lien vers la future catégorie de Media-BoyWiki

Aetos : Image de l'Amorino ailé Youssoupov

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